日本《朝日新聞》網(wǎng)站10月6日發(fā)表了其山史晃的題為《自衛(wèi)隊(duì)在銀幕上的形象發(fā)生變化》的報(bào)道，編譯如下：

哥斯拉堪稱日本“國民級”怪獸。

防衛(wèi)省持續(xù)配合制作自衛(wèi)隊(duì)出場的電影。比如，以實(shí)戰(zhàn)場景為主題的《新·哥斯拉》便是這種類型的電影。電影的目的在于讓國民理解自衛(wèi)隊(duì)的活動。記者不想對劇情品頭論足，但有觀點(diǎn)指出，電影中描繪的自衛(wèi)隊(duì)形象近乎“模范”。

行進(jìn)在多摩川邊、向哥斯拉開炮的最新10式主戰(zhàn)坦克，飛行在市區(qū)上空、用精確制導(dǎo)導(dǎo)彈進(jìn)行轟炸的F-2戰(zhàn)斗機(jī)……在電影《新·哥斯拉》中，使用了自衛(wèi)隊(duì)實(shí)戰(zhàn)運(yùn)用的裝備對哥斯拉發(fā)動攻擊。

10式主戰(zhàn)坦克加入了對哥斯拉的攻擊。

一位看過電影的自衛(wèi)隊(duì)高官表示，“感覺現(xiàn)在進(jìn)入了觀眾不排斥自衛(wèi)隊(duì)的戰(zhàn)斗場景、將其作為娛樂接受的時(shí)代”。

電影的制作離不開防衛(wèi)省的合作。據(jù)《新·哥斯拉》的宣傳冊介紹，防衛(wèi)省不僅允許拍攝設(shè)施和裝備，而且在對哥斯拉作戰(zhàn)中的部隊(duì)構(gòu)成和裝備配置提供了合作。為了提高腳本的準(zhǔn)確度，庵野秀明總導(dǎo)演還親自對防衛(wèi)省進(jìn)行過采訪。

防衛(wèi)省宣傳科在講述合作理由時(shí)稱，“電影描繪了自衛(wèi)隊(duì)奮力保衛(wèi)國民生命財(cái)產(chǎn)安全的形象，劇情有利于提升自衛(wèi)隊(duì)的信譽(yù)”。

防衛(wèi)省稱，從1989年有記錄以來到現(xiàn)在，防衛(wèi)省配合制作的電影多達(dá)47部。合作是無償?shù)?。防衛(wèi)省是否提供合作取決于內(nèi)容的健康性、合理性以及能否促進(jìn)國民對國防的理解，由防衛(wèi)大臣做出最終判斷。宣傳科的負(fù)責(zé)人稱，“我們不會干預(yù)電影的劇情，在溝通過程中，希望得到合作的制作方是可以自主改變劇情的”。

庵野監(jiān)督（左2）為提高影片真實(shí)性，親自采訪了防衛(wèi)省。

研究自衛(wèi)隊(duì)與電影關(guān)系的筑紫女子學(xué)園大學(xué)教授須藤遙子在其著作《自衛(wèi)隊(duì)合作電影》中稱，防衛(wèi)省從東西方冷戰(zhàn)結(jié)束的1989年起正式開始合作制作電影。在1995年阪神大地震和地鐵沙林毒氣事件中自衛(wèi)隊(duì)活動受到關(guān)注時(shí)，防衛(wèi)廳（當(dāng)時(shí)）合作的4部作品相繼問世。

自衛(wèi)隊(duì)在2001年“9·11事件”發(fā)生后，被派往印度洋和伊拉克參加行動，增強(qiáng)了存在感。由于東亞局勢緊張，2003年至2004年，自衛(wèi)隊(duì)推進(jìn)完善有事法制。之后上映的《亡國的宙斯盾》（2005年）和《午夜雄鷹》（2007年）中，甚至出現(xiàn)了讓人聯(lián)想到朝鮮的國家。

此外，電影中還出現(xiàn)了對日本防衛(wèi)政策感到焦慮的臺詞，比如在《亡國的宙斯盾》電影中，制造叛亂的自衛(wèi)隊(duì)官員放言稱，“先發(fā)制人是戰(zhàn)爭的鐵律”，批評日本的專守防衛(wèi)政策。

以2011年東日本大地震和福島第一核電站事故為背景創(chuàng)作的《新·哥斯拉》電影，描寫了明知危險(xiǎn)卻甘愿參加作戰(zhàn)、令人聯(lián)想到地震后日美“朋友作戰(zhàn)”共同迎擊哥斯拉的事跡。

根據(jù)內(nèi)閣府的民意調(diào)查，對自衛(wèi)隊(duì)持良好印象的人由自衛(wèi)隊(duì)合作制作電影不久后的1991年的67.5%提升至2015年的92.2%，創(chuàng)下歷史紀(jì)錄。