魚拓制作中(非成品)

魚拓制作中(非成品)

春江第一魚拓

一張宣紙，幾種黃綠中國畫顏料，三小包脫脂棉，一條富春江大魚……幾樣毫不相關(guān)的東西組合到一起，你能想到什么?

杭州富陽場口鎮(zhèn)人金廣庭和他請(qǐng)來的尹老師用這4樣?xùn)|西，復(fù)原出一項(xiàng)古老技藝——魚拓。

宣紙上的大鳊魚“活”了

昨天，金廣庭一大早就來到杭州——他新得了一條7斤重的大鳊魚，專程請(qǐng)尹老師去富陽拓印。

尹舒拉老師，國家一級(jí)美術(shù)師，山水畫知名海內(nèi)外，自創(chuàng)的魚拓功夫更是一絕，“我的魚拓方式和千島湖的魚拓有所不同。千島湖那邊是將魚身涂滿墨汁，再蓋上宣紙，用手一抹2分鐘就能完工，我的魚拓作品至少要2個(gè)小時(shí)。”

尹老師隨身攜帶了一個(gè)神秘的小包，里面放著中國畫顏料、噴水壺、脫脂棉做成的拓包，這些是魚拓需要用到的工具，“我的魚拓作品深淺濃淡，虛實(shí)轉(zhuǎn)換，都靠這個(gè)了。”

要拓的大鳊魚是從富春江漁民手中買來的。為了新鮮不破壞魚形，在尹舒拉準(zhǔn)備拓印的前一刻，大鳊魚依然活蹦亂跳，“先用鹽給魚摩擦一遍，用紙吸走魚的粘液，接下來就是把魚敲暈。魚必須沒有意識(shí)，一旦它亂動(dòng)，魚拓的宣紙就沒法用了。”

鋪上一層柔軟的富春江宣紙，輕輕覆蓋在魚身上。青瓷碗中呈放了黃、藍(lán)、黑、棕四種顏料，尹老師拿起拓包輕輕沾取一點(diǎn)，按壓幾次淡化顏色。順著鳊魚的身體曲線，尹老師在宣紙上輕輕拍打起來，“拍打要有節(jié)奏，重一次，輕兩次，其中的轉(zhuǎn)換要細(xì)心體會(huì)。”

只要把握住拓包的節(jié)奏，剩下的就交給時(shí)間和魚自身的體態(tài)，一切將會(huì)水到渠成。

按壓幾次，鳊魚的魚尾、側(cè)鰭從宣紙一面透出黑青色。與臨摹存在細(xì)微差別不同，宣紙上連側(cè)鰭上的細(xì)微分割線與鳊魚實(shí)體都分毫不差，“魚拓要了解魚的結(jié)構(gòu)，比如在畫上更黑的地方是最突出的部位，淺的地方是扁下去的地方，對(duì)應(yīng)著魚脊梁和魚肚，選擇的顏色就不同，不可以任性瞎選。”

尹老師在拓魚眼時(shí)分外小心，“全黑的魚眼難看，保留出一汪水靈靈的眼白，魚才像是有了生命。”

魚拓最后一關(guān)，是讓宣紙離開魚的身體。從上午10點(diǎn)開始，一直到下午2點(diǎn)鐘魚拓結(jié)束。4小時(shí)的時(shí)光讓宣紙和鳊魚難舍難分，一個(gè)不小心，扯的過程中宣紙就會(huì)破。尹老師一邊吹氣，一邊慢速拉開宣紙。

想留住富春江里所有的魚類

金廣庭在富陽經(jīng)營著一家鄉(xiāng)間民宿，經(jīng)常會(huì)有書畫文化人來這里聚會(huì)，因此結(jié)交了很多文化界朋友，也認(rèn)識(shí)了會(huì)魚拓的尹舒拉夫婦，“一次閑聊中，大家談到用什么方式能夠保護(hù)場口的漁業(yè)資源，尹舒拉的夫人做過漁村文化保護(hù)。她提議，為何不用魚拓試一試。”

金廣庭直言當(dāng)時(shí)很觸動(dòng)，他沒有接觸過這種形式，就很想試試。

魚拓，顧名思義，就是通過宣紙把魚的身形拓印出來，細(xì)致到魚須，精確到每一塊鱗片。

常見的魚，金廣庭不敢麻煩尹老師，直到一次契機(jī)出現(xiàn)。10多天前，富陽魚民捕獲了一條長1.38米、重20.5公斤的野生鯰魚。大鯰魚一出現(xiàn)，金廣庭忍不住了，正是一個(gè)魚拓的好時(shí)機(jī)呀!

8月30日晚上，他把尹老師請(qǐng)到富陽。8月31日，這條大鯰魚以“春江第一魚拓”的形式亮相場口。

照片也能清晰保留魚類資料，保存魚類資源何必要用魚拓這么費(fèi)勁?

金廣庭打了一個(gè)比喻，“新生兒出生那一刻，小腳都會(huì)被留存做腳模。每個(gè)人的身體紋路都是獨(dú)一無二的，終生不變。每條魚也一樣，也有自己獨(dú)特的肌理紋路。魚拓可以清晰保留魚的身體痕跡。我們想要把富春江里面的魚類都拓印起來。這既可以是一種魚類資料的收集，又可以充當(dāng)一個(gè)魚拓美術(shù)館的展品。”

富陽區(qū)文創(chuàng)部主任徐忠很看重魚拓的意義，他告訴記者，魚拓彌補(bǔ)了一個(gè)文化缺口，打開了一個(gè)新的文創(chuàng)思路。9月底在場口舉行的江鮮大會(huì)，文創(chuàng)部打算把魚拓作為一個(gè)固定項(xiàng)目，展出魚拓作品。(浙江在線記者 章然)