《嫣語賦》是由丁英洲執(zhí)導，喬欣，徐正溪領(lǐng)銜主演，劉芮麟、許雅婷、高晟、王家茵、戰(zhàn)宇、張奕聰、馬雅舒主演的古裝愛情劇。那《嫣語賦》是小說改編的嗎？

《嫣語賦》是小說改編的嗎

《嫣語賦》不是小說改編的。

電視劇《嫣語賦》是原創(chuàng)劇本,并沒有通過小說改編?！舵陶Z賦》并非網(wǎng)絡小說改編出來的爛劇，這是一部討巧且懂行的商業(yè)劇，尤其抓住了女性勵志這個商業(yè)看點。

該劇主要講述了秋府不受寵的大小姐秋嫣與冷面王爺梁翊從針鋒相對到攜手探案,在這過程中相識相知的故事。

這真的是一個被“爛名字”耽誤的好看的商業(yè)劇。以往的根據(jù)所謂的網(wǎng)絡熱門小說改編出來的電視劇，往往是絮絮叨叨，缺少故事性的，除了談戀愛，根本沒有其它任何看點，網(wǎng)友們顯然也受夠了這類爛劇。所以，當《嫣語賦》出現(xiàn)了這么一個“嫣語賦”的名字的時候，免不得讓劇迷們嗤之以鼻，進入到了提前的誤解階段。

這一次，我想幫這部《嫣語賦》說幾句公道話。首先，它的故事，是可以讓劇迷們共情的。這是一部討巧且懂行的商業(yè)劇，尤其抓住了女性勵志這個商業(yè)看點。在該劇當中，女主成親當天，婚禮現(xiàn)場上，夫君便吐血身亡，婆家竟然讓女主陪葬，繼而，引發(fā)了一段女主要改變自己悲劇命運的旅程。這個點，對于很多女性觀眾而言，顯然是有代入感的。

《嫣語賦》把自己的時代背景定位在了男尊女卑的古代，那個時代的女性無法享受和男性一樣的權(quán)利。因此，在這部電視劇作品當中，女主通過讀書的方式，改變了自己落后的思維模式，并且產(chǎn)生了女性獨立的意識，繼而，她要通過自己奔突向上的努力，去改變自己的命運。這種讀書改變命運的女性故事，對于當下的女性們而言，難道不具備沖擊力嗎?我素來認為，中國女性地位依舊沒有提高，什么時候，結(jié)婚的女孩子看到父母伸手要彩禮而覺得可恥的時候，才是真正女性地位的提高。

基于此，作為男性觀眾，我樂于看到這些女性獨立的電視劇作品，尤其是向青少年女性觀眾們傳播的電視劇作品。我們的時代要進步，要發(fā)展，就不僅僅是男性的進步與發(fā)展，必須要把真正的女性半邊天立起來，才好?！舵陶Z賦》當中，能夠看到對于女性的種種不公，也能夠看到女主如何利用自己的聰明才智改變這種不公。尤其是在第二集的內(nèi)容當中，女主本可以逃跑，但最終卻選擇耽誤責任，承擔使命。這種女性勵志，真的要比女性吃喝玩樂覺得才是勵志要高端的多。

其次，這部電視劇在故事性上，確實不錯。前邊的觀眾共情，也只能算是次要的內(nèi)容。一部商業(yè)劇好看與否，最重要的就是故事性強不強。在這部《嫣語賦》當中，一上來便是懸疑扣子，就能勾住觀眾。夫君婚禮現(xiàn)場暴斃而亡，女主可能被陪葬，真相如何，女主命運如何，這些，都是對觀眾最為有效的牽絆。已經(jīng)上線的劇情當中，基本上沒有任何一場廢戲。每一場，都是透著編劇的聰明才智的。

《嫣語賦》談戀愛的戲不多，而講故事的戲份充足。這可能是讓很多低端古裝偶像劇觀眾不舒服的。他們，活該。好看的電視劇作品，就不應該以談戀愛為主線，就應該在談戀愛之外開出有效的故事線索來才行。這部《嫣語賦》圍繞女主如何改變自己的命運展開，透露著女主的聰明才智，這才是最好的商業(yè)劇敘事。

喬欣和徐正溪的表演，不能算作加分項。徐正溪方面，在這部電視劇當中，依舊是以往那些古裝偶像劇當中的表演套路，尤其是男主臉上那種冷冰冰的表演方式，似乎想要掩蓋演員自己無法提供給角色更為豐富的表演表情?，F(xiàn)在很多古裝偶像劇都是這樣，在男主的選擇上，只注重長相，不注重演技，最后造成男主的戲份是相對垮掉的，演技撐不起來的。

喬欣的表演倒是很好，但這位青年女演員在劇作當中的扮相，真的有使喚丫頭的樣子，反倒是劇作當中的丫頭，長得更像是一個小姐。演員長相的問題，那是先天的，實在不應該納入到批評當中來。所以，這一點上，不能過多苛責喬欣。